本文摘要：欧洲艺术基金会年度报告《2014年TEFAF全球艺术品市场报告》近日公布。报告表明，2013年国际艺术品总销售额约474亿欧元，比去年下跌8%。中国以全球艺术品市场份额25%的占有率倒数两年勇夺全球艺术品交易第二位;美国则以38%的市场份额再度沦为全球仅次于的艺术品市场。 欧洲艺术基金会年度报告每年都会公布全球艺术品市场报告，中国曾在2011年首次代替美国沦为全球仅次于艺术品市场。随着2012年中国艺术品市场转入调整期，美国夺取全球仅次于艺术品市场的宝座。

欧洲艺术基金会年度报告《2014年TEFAF全球艺术品市场报告》近日公布。报告表明，2013年国际艺术品总销售额约474亿欧元，比去年下跌8%。中国以全球艺术品市场份额25%的占有率倒数两年勇夺全球艺术品交易第二位;美国则以38%的市场份额再度沦为全球仅次于的艺术品市场。

　　欧洲艺术基金会年度报告每年都会公布全球艺术品市场报告，中国曾在2011年首次代替美国沦为全球仅次于艺术品市场。随着2012年中国艺术品市场转入调整期，美国夺取全球仅次于艺术品市场的宝座。今年虽然中国艺术品市场有所转好，但仍无法动摇美国龙头地位。　　报告同时认为了中国市场中一些隐患。

报告表明，截至2013年6月，中国100万以上的拍品承销率为47%，这个数据比上年同期微涨了2%，虽然相比于2012年，拍卖行在承销问题上已有所起色，但高价拍品的承销亲率仍然将近一半。报告起草人克莱尔·麦克安德鲁认为，这一“文化现象”将给中国艺术品市场带给极大负面影响。　　除了缴付无以，中国艺术品市场还不存在较低成交率的问题。

2004年中国的艺术市场的流标亲率是34%，这比较西方市场早已是偏高的数值了，经历飞速发展后，中国市场的流标亲率无减反减;2013年，流标亲率竟然高达53%，多达了一半的作品上拍电影却没有变卖。克莱尔·麦克安德鲁回应，主要的原因有两个方面：首先是供货方，也就是拍卖行，供货不缜密，只有数量而没质量;而另外一个方面，藏家随着经验的积累也不会渐渐显得老实。

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