本文摘要：当代水墨自2012年被国内外拍卖行、博物馆后直言后倍受市场注目，虽然一度被边缘化，但随着学术界的研究、拍卖公司的挖出、展出的点评，及商业运作，影响力日益不断扩大的同时，也沦为现阶段被寄予厚望的市场宠儿。然而，在二级市场强势的国内艺术市场中，当代水墨在学术辨别仍未给定的状况下，价格却在二级市场中很快拔高，也让人开始批评这一现状的合理性。国内拍卖公司究竟在整个当代水墨体系中到底正处于哪个环节？又对当代水墨的市场现状造成了怎样的影响？的确有一点探究。

当代水墨自2012年被国内外拍卖行、博物馆后直言后倍受市场注目，虽然一度被边缘化，但随着学术界的研究、拍卖公司的挖出、展出的点评，及商业运作，影响力日益不断扩大的同时，也沦为现阶段被寄予厚望的市场宠儿。然而，在二级市场强势的国内艺术市场中，当代水墨在学术辨别仍未给定的状况下，价格却在二级市场中很快拔高，也让人开始批评这一现状的合理性。国内拍卖公司究竟在整个当代水墨体系中到底正处于哪个环节？又对当代水墨的市场现状造成了怎样的影响？的确有一点探究。进先河后的的慎重2012年前，如今热络十分的当代水墨作品还是各拍场当代书画中的“甜点式”装饰，由于根基、作品等缘故，未构成规模，长年正处于半休眠状态。

而随着2012年市场转入调整期，加之国外博物馆、拍卖行对当代水墨的集中于引荐，当代水墨市场的氛围开始加剧，尚能正处于价值洼地的当代水墨也顺理成章地出了各家拍卖公司试水的对象。2012年春拍电影，中国嘉德发售了“水墨新世界”专场拍卖会，不仅是国内拍卖行首次以专场形式引荐新的水墨，同时对当代水墨获释了大力的市场信号。

本次专场中53件拍品成交率高达92.45%，成交额约1377.4万元，4件拍品过百万。其中徐累以一幅2011年创作的《夜中昼》以149.5万元成交价，忽得新的水墨专场的头筹。

此外，谷文达、娄正刚、朱伟、王冠军、郝亮的作品展现出不错，当代水墨的市场号召力可见一斑。随后的2012年秋拍电影中，嘉德之外的多家拍卖公司也争相举行了当代水墨专场拍卖会，中国嘉德之后前进“水墨新世界”，44件上拍电影作品成交价39件，成交额为1736.85万元，成交率为88.64%。

虽然单件价格并远比低，但强劲的市场基础和低成交率沦为当代水墨明显的市场现象。不过值得注意的是，嘉德虽然在2012年进先河地发售了当代水墨专场，当代水墨在二级市场中也显然随之火热了一起，但在随后的2013年和2014年的大拍中，嘉德都没再度成立类似于专场，而是甄选当代水墨中的精品归属于“大观—近现代书画夜场”以及当代书画的常规场之中，对当代水墨的作品质量和数量的把控都极为严苛。

对于这种投石问路的作法，中国嘉德拍卖会书画部负责人郭彤曾回应：“嘉德在当代水墨的布局上十分激进，原因就在于不期望当代水墨有抹黑的成分。”但嘉德的慎重从容却未萌生二级市场对当代水墨的热情，随后保利、荣宝、华辰、艺融还有诸多南京的拍卖行都争相成立专场引荐当代水墨，加之当代水墨在画廊和艺博会中的持续火热，构成国内一二级市场旧部当代水墨的局面。

一二级市场身份交换，品牌效应辨别市场除嘉德外，国内另一拍卖会巨头北京保利只不过也仍然在尝试有节制地引荐新的水墨。从2011年起，保利之后成立了“现当代中国水墨回首三十年”夜场，虽然新的水墨作品并不是主力，但该专场负责人乔亚宁回应：“对于新兴的市场门类，再行做到除法，让天然的市场机制过滤器、出局一部分艺术家和作品后再行做到乘法，对拍卖行而言是更加理性的自由选择。”乔亚宁也坦言，新的水墨根基厚，好作品较少，征求无以等问题也是保利考量一再的因素。不过在新的水墨市场持续火热大背景下，2014年春拍电影，保利也顺势成立“现当代中国水墨回首三十年——中国新的水墨”专场，共计67件新的水墨作品上拍电影，成交率83.58%，成交额为4324.575万元。

新的水墨专场在拍卖会市场上时隐时现的这种不平稳现象，体现了其学术方位上的失望以及征求可玩性较小，另外也与拍卖行的拍卖会利益必要挂勾。回应，保利香港当代水墨部门专家唐莉莉就回应：“我仍然劝说大家耐心，当代水墨热这个课题以及这种众说纷纭目前是一个伪命题。

确实冷的是一级市场，现在还没有再来二级市场疯狂的时候。我们在做到这一块做生意的时候是很艰辛的。讲实话，经典水墨一场我们就有可能精彩提供6-8千万，而新的水墨一场却很难做两千万。

”当代水墨一级市场优于二级市场展现出，这在二级市场长年占有主导地位的大陆拍卖会中是较为少见的。“大多数人讨厌把当代艺术市场与水墨市场相提并论，只不过，当代艺术市场和水墨市场有本质区别。

比如油画的量是受限的，一个油画艺术家一年的创作如果有十张、二十张早已很多了；但是水墨艺术家则不一样，比如画山水画的艺术家，一年有可能画两百张。有这样的市场不存在，很多客人不必须到二级市场上来追赶，在一级市场上早已能符合了。更好的时候，我们在做到当代水墨时特别强调拍卖会对于水墨的一种态度，我们指出在新的水墨里边可以辨别出有一些市场上较为活跃的艺术家，并把这些艺术家引荐给我们的藏家。糊杀掉对艺术有珍藏和嗜好的这些藏家，非常一部分人是把珍藏作为一种投资不道德。

他们寄予厚望新的水墨，是因为他们坚信我们对于新的水墨的专业辨别。”唐莉莉说明。乔亚宁也指出，由于水墨艺术家并没缜密的画廊代理系统，造成了市场中艺术家工作室的类似不存在。

由于当代水墨的一二级市场界限并非泾渭分明，保利做到新的水墨一方面是开拓市场，守住份额，另一方面也是在通过拍卖行的能力辨别精品，通过严选上拍电影作品质量，给藏家获取确实有价值的作品，从而引领市场环境。由于当代水墨画廊体系仍未成熟期，或许上，拍卖行目前分担了画廊、美术馆负起的辨别、培育责任。

二级市场溶解价格体系在整个艺术品市场中，还包括一级市场和二级市场，购买者的核心在于是通过什么渠道去自由选择一件作品，而众所周知，拍卖行、艺术家工作室、画廊三种渠道之间的价格差距只不过是相当大的。就拍卖行而言，在当代水墨领域，目前公开市场的时间还较为一段时间，虽然各家拍卖行都在希望辨别，但要确实意义上区分出有精品和非精品，还必须大浪淘沙的展开证书，所以现在艺术家自己班车价格也不会和市场构成互相制约，而这也正是公开发表拍卖会带给的另一重益处。

当代水墨资深策展人的杨建国与华辰拍卖会合作的“新的文人画”专场将于11月19日上拍电影，他指出，拍卖会的价格相对于画廊和工作室价格是较为合理，且有指导性的。特别是在是在当代水墨还并未经过可行性的出局，公开发表竞价的方式不会把价格都以定在大多数人失望的价位，而不是艺术家随意班车一个价格，藏家立刻就买下来。与此同时，低佣金的不存在也一定程度上过滤器了部分投机分子，所以二级市场比较半透明的价格对市场环境是有益处的。

同时杨建国也真诚，虽然目前当代水墨的检验可玩性较低，但拍卖会市场的经常出现的伪书仍屡见不鲜，有些藏家为了执着保真，他们不会不愿到艺术家手中花费更好的钱卖作品，这样的订单多了，艺术家难免会被市场所累，作品质量也无法确保。二级市场的另一方面意义就在于通过专家的眼光获取可选价值，即检验未来的精品。拍卖公司要守住份额，就得在仍未清晰的领域投放更加多，竭力辨别当代水墨，确实让藏家信得过。

杨建国同时警告，像嘉德、保利这样实力较强的拍卖行并无法代表国内二级市场的原始生态，在人们熟悉的拍卖行一二级梯队外，还有许多小型拍卖行弥漫在市场中，他们并没类似于前两家拍卖行的品牌意识和市场责任，在新的水墨作品还仍未充足学术辨别的情况下，二级市场中也不存在着许多浑水摸鱼的蓄意抹黑和以假乱真，这些二级市场的数据某种程度不会被收录于到艺术家的成交价记录中，对市场导致破坏性的影响。所以买家在参考价格时还须要主动过滤器这些不良信息。

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